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仕女图自然不能写意，工笔方能体现出人物的美感。大概是写意更能抒发文人的胸襟，本朝写意画风日盛，加上一些画工的刻意追捧，工笔一度沉沦。贾环曾经观摩过顾恺之的《洛神赋图》、周昉的《蘸花仕女图》以及吴道子的《八十七神仙卷》；连师傅自己看了都捋着胡须一个劲儿的赞叹，说贾环的水平已经可以以假乱真了。其实贾环却知道他的临摹只具其形，却没有“曹衣出水，吴带当风”的神韵，难以再现那种忽而笔法刚劲稠迭，衣衫贴身，犹如出水，忽而笔法圆转飘逸衣带迎风飘曳的美态。师傅常说他对自己的要求过于苛刻，前朝绘画大家哪个不是把毕生的精力都投入进去才取得的成就，贾环年仅二十，达到这样的高度已经让人羡慕了。贾环却知道师傅只是在安慰他，读万卷书，行万里路。读书如此，绘画何尝不是如此。端上一壶素茶
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